Netflix版《三體》上線了！改編自中國作家劉慈欣同名科幻小說，由《權力的遊戲》製作人大衛・貝尼奧夫與D·B·威斯擔任編劇與執行製片，同時請來小說英文版譯者兼科幻小說家劉宇昆跟劉慈欣掛名顧問。原著加持加上這班陣容，使這項改編倍受矚目。
當然，也有人不看好。除了對兩位製作人「貢獻」的《權力的遊戲》最後一季的慘烈評價還有PTSD，《三體》作為當代中國最知名的科幻小說，更曾獲2015年雨果獎，其超高科技的描述跟小說裡高維度的世界，一度被認為難以影像化。
不過你知道嗎？創作於2006年的《三體》，也出現了「元宇宙」。原著小說第一集，基本上就是用VR貫穿的。2017年，UploadVR更將《三體》選為「50部含有VR／AR技術的科幻小説」之一。
Netflix用VR頭顯宣傳影集
（注意！以下段落有小說＆影集雷）
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小說裡，劉慈欣描寫了一套名為「三體」的遊戲，是地球三體組織用來招募、聯繫組員的。玩家戴上「V裝具」，便能進入「三體遊戲」，體驗三體人面對三個太陽引發的亂紀元有多恐怖，藉此找出著名天文力學三體問題（Three-body problem）的解方。
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劉慈欣是這樣描述V裝具的：「由一個全視角顯示頭盔和一套感應服構成，感應服可以使玩家從肉體上感覺到遊戲中的擊打、刀刺和火燒，能產生出酷熱和嚴寒，甚至還能逼真地類比出身體暴露在風雪中的感覺。⋯⋯遊戲是在頭盔中以全視角模式顯示的，在顯示器上什麼都看不到。」對VR的超前想像，讓劉慈欣有「中國第一位元宇宙架構師」之稱。
小說裡的VR頭顯是百分之百的黑科技，不但能傳達體感，還有如臨其境的顯示效果。現實中，頭顯的解析度雖然越來越高，但要達到體感，還得另外搭配如Teslasuit或bHaptics所研發的感應服。
《三體》與VR如此息息相關，Netflix便在CES 2024把劇中出現的頭顯搬到會場，讓觀眾用這個頭顯來看預告，據說還能感受搖晃跟風吹（4D電影？）。而2023年開播的騰訊版影集，還找來中國廠商Pimax置入，把它們家的頭顯直接搬到影集裡。
劉慈欣：VR等產品反而限縮人們想像力
儘管被譽為「中國第一位元宇宙架構師」，劉慈欣在2021年Meta宣布「元宇宙」宏願時，傳出公開批評元宇宙是「人類文明的一次內捲，引領人類走向死路。」
不過，撇除中國內容農場的誇大炒作，劉慈欣真正的發言更多想談的是：VR，甚至網路科技，反而阻止了人類的想像力發展。
劉慈欣的完整說法是：「整個人類最飛快發展的技術，其實是內向的技術，就是網絡技術、IT技術，它讓我們的文化越來越內向，以至於很快這一天就會到來：我們只要一輩子封閉在一個房間裡面，不用出門，就可以毫無困難地度過一生，可以體驗世界各個地方所有的風景。
這樣就讓人類的整個文化變得越來越內向，新一代通過VR體驗星辰大海，沒有必要冒着那麼大的危險開拓——這是人類文化深刻的變化。
這種變化反映在新一代的科幻小說中。這個變化是好、是壞，我不想評論，但是作為科幻作家，我覺得未來的可能性有無數種，但是不包括星際航行的未來，不管地球上多麼繁榮，那都是一個黑暗的未來。」
由此可知，劉慈欣的擔憂與其說是針對VR，不如說是批評人們過度沉溺消費性科技／娛樂。照這個標準來看，TikTok的短影音或Sora的文字生成影片，或許更該讓劉慈欣憂心。
你同意劉慈欣對網路、VR「內向化」人類文化的觀察嗎？還是躍躍欲試小說裡的VR「三體遊戲」？或者，我們該嚴正以待的，是什麼讓人們寧願沉溺虛擬，也不願回到現實？反思現實世界的問題，而不是將矛頭全指向技術本身——想想上一次讓你連續滑Reels或TikTok三小時的原因。
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